当我们阅读古典诗词的时候,常常会有如此状态——面对一些诗句或者词句,会驻足不去,陶然,沉吟,甚至一咏三叹。这种现象就是我们的审美与诗词妙句发生的美丽碰撞。
精湛的中国古典诗词,其一首诗、一首词总有那么一些令人过目不忘,回首复回首的妙句。
何为妙句呢?从理性上讲,妙句就是那些异常贴切,新颖别致,意象鲜明,意韵丰厚,具有充分表现力的句子;从语感上说,妙句之“妙”等于“最惬意”,“最美”,“最有味”。如下面句子:
“竹外桃花两三枝,春江水暖鸭先知。”(苏轼《春江晚景》)
“本是同根生,相煎何太急?”(曹植《七步诗》)
“慈母手中线,游子身上衣……谁言寸草心,报得三春晖?”(孟郊《游子吟》)
“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”(志南《绝句》)
“风乍起,吹皱一池春水。”(冯言已《谒金门》)
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”(李煜《虞美人》)
以上句子或叙事,或写景,或抒情,都那么鲜明,那么厚重,都那么韵味绵长、意境深远,都那么美妙!
妙句与中心句的关系怎样?古典诗词的妙句常常与中心句同步,以它独具之功力、独具之美或明点,或暗指,或象征……天才地表现着主题。然而,妙句关键在于一个“妙”字,因而它们不一定都是中心句。它们可以是“起兴”,可以是“铺垫”,可以是“承转”。如上文“竹外桃花两三枝,春江水暖鸭先知”不是中心句,“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”不是中心句,“风乍起,吹皱一池春水”也不是中心句。
妙句的位置在哪里?缩龙成寸的中国古典诗词,十分讲究“合”,讲究“收束”,讲究结尾。但是正如妙句不完全与中心句同步一样,妙句也不一定限于篇末。如“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”(白居易《江南好》)妙在“中”,“无言独上西楼,月如勾”(李煜《乌夜啼》)妙在“首”,前文所述“慈母手中线,游子身上衣……谁言寸草心,报得三春晖”既妙在“首”,又妙在“尾”,而王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼”——又全篇皆妙。
妙句乃一首诗一首词之至美所在,神韵所在。玩味妙句,抚之再三,可以更透彻更好地理解整首诗词;“玩味”,是一种专注、一种陶醉,常令人坠入其美妙的境界,物我两忘,丰收特别的美感。
古典诗词的欣赏与“借鉴”,有其鲜明的特殊性,捕捉妙句,可谓一法。
编辑:张昊灿
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