自贡融媒记者 周馨钰 文/图
豆花有多好吃？不少人直接唱了起来：“富顺豆花儿舍，赛全川啰。满城豆花满城香，香辣蘸水味道鲜啰……”这首由欧纯定作词、王正冶作曲的歌曲《富顺豆花》，40年来仍在“才子之乡”的街头巷尾唱响。
谁能想到，这位让乡音插上翅膀的作曲家，待过车间，做过电焊、企业管理，是一名“音乐爱好者”。50年来，他自学钢琴、电吉他、二胡等多种乐器，业余创作音乐作品200多件、器乐曲及舞蹈音乐作品近30件，让富顺之声传遍四方。
5月12日，72岁的王正冶接受记者采访时表示，“我一生热爱音乐艺术，就是想用音乐语言歌颂家乡的山和水、人和事。”
王正冶出生于富顺县城。他的音乐启蒙，最早可以追溯到家庭的艺术熏陶。1938年，其父母参加地下党后，配合党组织宣传抗日、反对国民党黑暗统治，在街头演出《放下你的鞭子》等红色文艺作品。
在上世纪50年代末至60年代初那个特殊时期，其父亲从地级市领导岗位下放至彭庙乡小学（今富顺县永年镇彭庙九年制学校）。一家人随迁至乡下，日子过得很是艰难。
1963至1964年，当哥姐返乡弹唱起《花儿与少年》《洪湖水浪打浪》时，流淌的旋律不仅驱散了生活的苦涩，更在王正冶心中种下了音乐的种子。而后，他在乡小老师指导下学习演奏二胡，很快能为教师乐队伴奏；无师自通学会脚踏风琴，凭借敏锐乐感掌握简谱识读与记录。
回忆起乡小周末的夜晚，王正冶眼底泛起涟漪：“当时没有电，我们在煤气灯下，弹起风琴、拉响二胡、板胡，唱起《丰收歌》《冰山上的来客》插曲等，感受着音乐带来力量。”
知青上山下乡运动，成为王正冶音乐之路的重要转折点。作为公社宣传队主力，他在各乡镇巡演的同时，抓住机会向自贡市文工团（现市歌舞团）黄宗坛老师学习作曲。某次课后遇沱江涨水封渡，为不耽误生产队劳作，他摸黑走了40里山路，凌晨到家后次日仍坚持出工。
这段经历里，王正冶开始有意识地收集民间音乐：1972年在被家犬咬伤后仍坚持记录“使牛匠”王二爷的《犁田小曲》，1973年记录尖山小煤矿挖煤工推煤出洞、抬煤炭叫喊的《抬工号子》《尖山煤矿小曲》。这些带着生活温度的声音，逐渐构建起他对本土音乐的认知。
1974年，参加木桥沟水库修建期间，王正冶在挑、抬、打、挖等工作之余，听闻石匠高声吆喝吼出的开山号子，遂决定次日去采风，到现场后得知石匠凌晨不幸遇难，遗憾万分。1975年，他在木桥沟水库工地作词作曲的《水利战士要大干》，将劳动号子的铿锵融入旋律，成为传唱一时的工地“战歌”。
在此期间，富顺著名诗人张新泉以沱江号子创作出音乐作品《甘蔗船》，受其影响，王正冶坚定了“用本土音调写家乡”的信念。他说：“原生态的、本土的音乐是创作的根，只有扎根，才能得到群众的喜爱，社会的认可。”
命运的考验并未就此停止。1982年的大洪水无情吞噬了他早年收集的几十首民歌手稿。
“现在想起来太可惜了！”王正冶向记者坦言，许多行业在时代的洪流中迭代消失，许多人在岁月的流逝中老去，采风的音乐是采一次少一次。
这次挫折也未能动摇他的坚守，他以富顺县委宣传部、县文化馆组织的文艺调演代表团成员身份，带着对本土音乐的理解踏上更大舞台。
上世纪80年代，他将早年田间采风的劳作小调化作《栽秧情歌》的灵动旋律，一举摘得宜宾专区（当时富顺属宜宾专区管辖）民歌调演创作一等奖；歌曲《绿荷上的露珠》、器乐曲《龙舟会》等，频繁在大小舞台亮相，获得多项省市荣誉，成为一代人的音乐记忆。
然而，当通俗音乐浪潮席卷而来，民族乐器在电声洪流中渐趋式微。下班后，王正冶在歌舞厅的霓虹里开辟出独特天地。他自学电声乐器演奏，每晚在乐队表演中实验竹笛与电声、板胡与合成器的音色融合，也为今后乐曲创作积累了经验。
对王正冶而言，创作始终是扎根家乡土壤的深情回望。
几十年来，他采风的脚步踏遍富顺乡野，无论是田间地头的劳作小调，还是街头巷尾的叫卖声，抑或是生活中调侃打趣小段，都化作音乐素材。本乡本土的广博风物，如豆花、西湖、沱江、栽秧等特色内容是他的创作灵感源泉。
在歌曲《富顺豆花》创作上，王正冶以川南民歌为骨、民俗音调为魂，谱写出“辣呼儿，麻碌儿，嫩冬儿，闪巍儿”的极具节奏的富顺方言俏皮唱段，体现富顺人乐观向上的精神风貌。
2003年富顺首届豆花文化节上，他以永年镇民歌《幸福花》为基调创作的大合唱《嫩豆花》，经改编为男女声二重唱后风靡全城，与《富顺豆花》共同成为豆花文化节的音乐名片，让“富顺豆花天下传”的家乡美誉随音符传遍海内外。
近年来，富顺县文化馆大力推动非遗抢救工作，王正冶多次随队采风，收集记录了即将消亡的本土小调。如老船工唱响的《沱江号子》三部曲，原起凤乡铁山村104岁徐少洲老人唱起的《瞌睡虫》《讨（摘）海椒》，永年镇彭庙乡村民唱起的《十想郎》《双探妹》，琵琶镇艾家村村民唱起的《丝茅草儿颠对颠》《送郎送到坝子边》等。
当《富顺豆花》的旋律成为家乡的文化符号，王正冶的创作视野开始向更深层的历史维度延伸。
为纪念“千秋君子”刘光第，2014年10月，由蓝肇熙、廖时香、罗仲良策划，王正冶作曲的二胡协奏曲《君子颂》开始筹备，一行人四赴自贡市区及成都等地采风，最终从20余种川南民歌、民俗音调中提炼作曲素材。
《君子颂》的4个章节中，王正冶用沱江下水号子的雄浑勾勒出“寒窗苦读”的坚毅，富顺民间小调《幸福花》婉转诉说“金榜题名”的喜悦，川剧激昂的高腔再现“变法图强”的悲壮，川剧曲牌《哭皇天》的苍凉则化作“浩气长存”的挽歌。
历经8次修改，2015年下半年该曲完成定稿，于2016年第十届“西湖之韵”首演，反响热烈。2018年，《君子颂》在全国刘光第研究会上再次奏响，海内外学者与刘光第后人无不为之动容。
近年来，尽管返聘于企业，王正冶仍笔耕不辍，陆续推出多首扎根本土的佳作。
2019年，他将清音曲牌的婉转与川南音韵的质朴融会贯通，创作《家乡富顺美如画》，朗朗上口的旋律和对故土的深情，一举摘得四川省第二届艺术节最高奖“群星奖”。
年近古稀的王正冶并未止步，2020年记录长滩镇莲萧歌舞“柳连柳”的韵律与节奏，完成《长滩谣》的创作；2021年改编濒临失传的童寺镇民歌《十花开》，让诙谐说唱在现代舞台重生；2024年为琵琶镇创作的镇歌《弹响我们的新琵琶》，更将英烈记忆与桑梓情怀融入川南音韵，成为地域文化新坐标。
富顺县文化馆副馆长、富顺县散文学会副会长徐玉财曾评价王正冶：“才情喷涌，创作充沛，佳作连连，虔诚守望着富顺本土音乐的原乡，展现出一名音乐才子的优秀才华与挺膺担当。我的童年、少年、青年、壮年，都在他多姿多彩的旋律中逐一重返。”
2024年6月，王正冶将1973至2023年的音乐创作精心编纂成《家乡富顺美如画》一书，恰似他对家乡深沉爱意的具象化表达。正如他在采访中所言：“音乐是根，扎得越深，花开得越盛。越是民族的，就越是世界的。越是地方的，越是全民族的。”
跨越半个世纪，王正冶的音乐从田间地头的劳动号子延伸至激昂的时代颂歌，从民间小调的保护议题拓展到文化传承的宏大命题。他以五十年如一日的坚守与热爱，让富顺的山水灵秀与人文底蕴在旋律中传向四方、传往未来。
（除记者拍摄外，其余图片由受访者提供）
编辑：余耀
责任编辑：陈继东
编审：喻佳
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