今天是守着铺面的小老板，明天是坐诊问病的老中医，后天又成了手握权柄的世家家主…… 你八成在某部短剧里瞥见过他的脸，但要问他姓甚名谁，保准你一头雾水。短短三年，凭着一张“扔人堆里认不出”的脸，出演了200多部短剧，他就是河南短剧演员——老孟。
老孟今年61岁，是河南某矿机公司的退休职工。年轻时干的都是重体力活儿，55岁那年，他按政策办理了退休手续。
退了休的老孟，依旧是闲不住的性子。亲戚新店开张缺人手，他撸起袖子就上前帮忙；哥们儿搞活动需要暖场充数，他二话不说准时到场；后来朋友喊他去剧组当个群演，他也抱着“凑热闹”的心态欣然前往。就这样，老孟竟误打误撞扎进了短剧圈。
“我没有参加过一天专业培训，也不是科班出身，以前在单位，从来没接触过文艺相关的工作。表演技能，全是入行后慢慢学、慢慢琢磨出来的。”老孟坦言。
刚开始，0基础的老孟以群演的身份接戏，即便日薪只有百元左右，想经常接到活儿也并不容易。“新剧筹备时，导演会在群演微信群里发招聘信息，我报十次名，能被导演选中一次，就很高兴了！”老孟回忆道。
转机出现在2024年，当时郑州短剧市场迎来爆发式增长，对群众演员的需求水涨船高，尤其是能驾驭老年角色的演员，更是成了“香饽饽”。老孟那张“普通得不能再普通”的脸，配上自带的生活气息，让他一下子成了众多短剧剧组的“常客”。
老孟打趣道：“最多一回赶上5部短剧连拍，我一个人就演了4个不同的爹。”他还开心地聊了自己的经验，“我觉得演短剧就像小孩子过家家一样，你越是生活化，表演得越自然，观众越容易接受你”。
微短剧走红有哪些原因？
“我们看待一个事物，要透过现象看本质。”浙江大学医学院附属精神卫生中心（杭州市第七人民医院）精神六科医生尹肖雯在分析微短剧的特点后认为，以“短平快”为核心的视觉模式转型，是时代所趋。
连轴转的现代人对速度的要求往往高于质量，就连点个咖啡或外卖都要加钱“加急”。
“虽然微短剧一集最多不超过15分钟，但在有限时间里充斥着大量矛盾冲突，高潮迭起又反转不断，环环相扣的剧情不会分散注意力。”尹肖雯讲到，为何你在看书或是看电视时总觉得困，是因为本就不多的耐心被某些无法推动主线进展的辅助剧情消耗殆尽。举个例子，以往要兜兜转转40集，男女主角才迎来甜蜜大结局，但其中夹杂着众多配角的平行时空故事。
随着年龄增长，人们对无聊事物的包容度更低，这也就是大家在看片时会选择高倍数或直接拉进度条的原因：需要一步到位的高强度刺激提供快感。
从题材上看，微短剧多以甜宠、逆袭、重生为主，某些情节设计可能不那么符合逻辑，可这种虚拟场景却满足了难以实现的情感遐想，如职场人在被领导莫名挑刺后，行为上可能忍气吞声，脑子里却想着“我要是董事长的儿子多好，上班时我就让这个人擦皮鞋”……
“特别是少年少女对爱没有清晰定义，有时要靠模仿吸引异性。”尹肖雯碰到过不少因沉迷短剧而被家长带来看病的孩子，“不过，也不用过于紧张。就像长期健康饮食的人偶尔也要吃点炸鸡过过瘾，时刻保持理性的人生活不易，微短剧则是种精神调节剂。”
当然，与其通过微短剧寻找精神绿洲，心理医生还是主张大家养成有建设性的放松项目，比如运动等，长期坚持有利于精神健康。
这门“生意”还能火多久？
据央视新闻报道，最新数据显示，2026年短剧行业热度持续攀升，但随之而来的是制作成本的水涨船高。在各大平台的分账榜单上，头部演员的薪酬令人咋舌：部分爆款短剧的男主角单剧分账已突破150万元，女主角分账也超百万元。与之相伴的是制作成本的暴涨，多家制作方透露，今年头部项目的制作成本普遍较去年增长了两到三倍。
为什么短剧的成本，尤其是演员成本，会出现如此剧烈的波动？中央财经大学中国互联网经济研究院副院长欧阳日辉认为，这是市场供需调节的必然结果。
“短剧演员成本上升，这是一个市场调节的过程，是供需在其中发挥作用的结果，说明这个行业对优质演员的需求大大提升。”欧阳日辉说。
数据表明，从2024年500亿元的市场规模超越电影，到2025年仅用半年就复刻这一成绩，短剧正以惊人的速度抢占用户的碎片化时间。短剧何以能在如此短的时间内，聚集起如此巨大的需求和资本？
工信部信息通信经济专家委员会委员盘和林从用户消费心理的角度进行了剖析：“短剧更加符合现代人的消费习惯。短剧的视频“短平快”，非常适合生活节奏快的当代人。而另一方面，短剧行业也总结了很多经验，比如以较快的剧情节奏来给予用户即时反馈。反馈时间越短，剧情爽点越多，消费者就会越沉迷。”
然而，随着头部演员档期排满、成本高企，行业的准入门槛也在悄然发生变化。这是否意味着中小团队将被挤出赛道？盘和林认为，短剧不是靠规模，而是靠创意，未来短剧的准入门槛可能会更高，比如合规门槛，但创作者的创造力能够很好平衡合规和盈利。
在成本控制与商业模式创新方面，行业也在不断探索新路径。面对高投入，如何确保高回报？盘和林指出，抓住消费者的情绪价值是核心。
“如今越短的娱乐产品越受欢迎，消费者追求即时反馈，而不是漫长等待的缓慢释放。所以，未来内容产品还是要重视情绪释放。未来短剧盈利增长点除了内容投放，还有广告嵌入。”盘和林说。
不过，在行业快速发展的同时，风险也不容忽视。当前短剧行业“高投入、高回报”的特点吸引了大量资本涌入，但题材同质化、部分作品质量堪忧等问题仍未解决。欧阳日辉提醒：“能不能够持续下去，我想在于短剧市场有没有一个好的商业模式。这个市场一定是一个多样化的高品质的市场，才能够持续吸引消费者，他愿意为这个剧本买单，愿意为剧本付费。这应该是短剧行业目前发展所面临的一个最需要解决的问题。”
展望未来，短剧不仅是一门流量生意，更有可能演变成一个庞大的生态系统。对于其与实体经济融合的潜力，欧阳日辉持乐观态度，认为“短剧+”将成为新的增长极。
“目前短剧行业发展已经积累了一些流量，也在朝着生态化的这个方向发展，这个过程中必须有一个比较清晰的、可持续的盈利模式。短剧行业能不能跟电商相结合，能不能跟文旅的发展相结合，能不能跟品牌的打造相结合，进而形成一个服务于实体经济、服务于其他商家，共同发展的良好生态。”欧阳日辉说。
（羊城晚报•羊城派综合自大象新闻、潮新闻、央视新闻等）
编辑：冯方湲
责任编辑：金艳
编审：张宏彦
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