“无人机影斜过墙，飘飘摇摇，摇摇飘飘……”
舞台上，一架看不见的无人机正在田间摇晃。演员罗捷手中的檀板轻击，口中一串清脆的弹舌音，将无人机摇摇欲坠的模样表现得活灵活现。身旁的演员随即接话，几句地道的四川方言，便将田间的一场意外演绎得妙趣横生。
这是四川清音《稻田喜事》中的一个片段。
一块稻田、一场误会、一桩婚事，构成了这个十分钟左右的故事。今年9月，由广安市文联、岳池县文联、广安春天艺术剧院联袂打造的《稻田喜事》，荣获第十四届中国曲艺牡丹奖节目奖。这也是继2020年罗捷获得牡丹奖新人奖之后，广安曲艺再次收获这一国家级曲艺奖项。
10月26日至30日，第十二届中国曲艺节将在广安举行，《稻田喜事》也将亮相闭幕式演出。10月16日，这部刚刚获得牡丹奖的作品还走进邻水县，为当地群众带去一场文艺惠民演出。
从田间故事到全国舞台，再走进城乡群众的生活，这部四川清音作品的背后，还有着一段关于创作、磨合与传承的故事。
一片稻田里的两桩喜事
四川清音，以婉转悠扬的唱腔、浓郁的地方韵味见长。
过去，四川清音多由一人演唱，手持檀板、竹鼓，以说唱讲述故事。而《稻田喜事》的舞台上，却有三位演员共同演绎，时而对话，时而演唱，一会儿是故事中的人物，一会儿又成为伴奏的乐手。
这出别具一格的清音节目，讲述的是一个发生在新时代农村的故事。
大学毕业的幺姑学习了现代农业技术，回到家乡担任合作社经理人，希望通过无人机等新技术发展智慧农业。然而，习惯传统耕作方式的父亲却不理解女儿的想法。一次意外，无人机误喷除草剂，损坏了莽哥家的蒜苗，让父亲对现代农业的顾虑更深了。
随着故事展开，合作社的保障机制逐渐消除了父亲的顾虑，幺姑和青梅竹马的莽哥也迎来了自己的好消息。
田里的事解决了，儿女的婚事也定下了。两桩喜事相逢，便有了《稻田喜事》的名字。
这个故事并非凭空而来。
2025年1月，《稻田喜事》项目正式启动。主创团队将目光投向巴蜀乡村，将全国劳动模范、全国十佳农民王伶俐的事迹融入创作，以四川清音讲述科技兴农的故事。
“现在的曲艺，要尽量贴近生活，让观众能够听懂。”10月16日，在广安春天艺术剧院，罗捷谈起了《稻田喜事》的创作过程。
这部作品中，演员们没有一味追求演唱技巧的展示，而是将四川方言中的生活趣味融入人物对话。
本文开篇的无人机摇晃片段便是一个例子。弹舌音原本是四川清音的一项传统演唱技巧，多用于表现热烈、高昂的情绪。在《稻田喜事》中，它却被用来模拟无人机飞行时的声音，成为推动情节的一部分。
“以前更多的是展示一种演唱技巧，这次是把它融入具体的故事中。”罗捷说。
然而，最初的《稻田喜事》，并不是今天观众看到的模样。
早期构思中，节目更接近传统的单人清音演唱，故事也主要围绕幺姑与父亲的观念冲突展开。随着创作深入，主创团队决定增加人物、丰富表演，让不同角色在舞台上展开对话。
2025年3月至5月，项目进入创作阶段，唱腔设计、身段编排等工作逐步展开。此后，作品又经过试演、专家审看和多次修改，不断完善舞台呈现。
今年6月，《稻田喜事》亮相第十四届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛广安（岳池）分赛区。赛后，主创团队根据专家意见，再次调整故事结构，将原本关于农业发展的单线叙事，拓展为丰收与婚嫁两条线索交织的双重喜事。
增加人物、调整情节，意味着演员们不仅要重新熟悉唱词，还要改变已经形成的表演习惯。一出十分钟左右的小戏，就这样在一次次修改中逐渐成形。
十分钟背后的精心打磨
“刚开始接到这个角色的时候，还是有些犹豫。”回忆起首次得知自己要在《稻田喜事》中反串农村老父亲，张夏丽坦言，心里并没有十足的把握。
张夏丽原本是一名声乐演员，后来转学四川清音。过去，她在舞台上大多独自演唱，如今不仅要与其他演员配合，还要反串一位老年男性。
要演好老汉，首先得找到老汉的模样。
张夏丽开始留意农村老人的举止，琢磨他们走路的姿态、说话的语气。上台时，她微微弓背，双手背在身后，努力让自己的动作符合乡村老人的习惯。
声音也是难题。四川清音讲究唱腔韵味，张夏丽原本的声音较为清亮，但这样的声音扮演一位农村老人，显然具有挑战性。
“演老汉就不能和演女儿一样。”张夏丽说，她尝试将声音调整得厚重一些，减弱原本清亮的音色，让人物听起来更符合年龄与性格。
从背手的动作到说话的语气，再到面对女儿时眼神的变化，一个原本让她有些为难的角色，渐渐变得具体起来。
与张夏丽相比，柴钰峰面对的挑战又有所不同。
他原本主要从事喜剧表演，也唱流行歌曲。在加入《稻田喜事》之前，他还没有正式学习过四川清音。
知道自己要参加节目后，柴钰峰便拿着曲谱和老师录制的音频，从头学习唱腔。“以前唱歌用的是普通话发音，四川清音却是四川话的发音，最难的就是咬字要改变。”柴钰峰说。
好不容易适应了唱腔，新的难题又来了。
在最初的版本中，柴钰峰主要扮演老年人物。随着剧情调整，他又增加了一个年轻人的角色——幺姑的青梅竹马莽哥。
一个是上了年纪的王大爷，一个是二十多岁的年轻小伙。两个人物年龄相差甚远，却要由同一个演员完成。
为此，他专门向戏剧老师请教，反复调整人物动作。老师建议他将手放在裤兜附近，改变站姿，说话时语气轻快一点，面部表情也更活泼一点。
至于人物之间的切换，最终选择了不用换装的方式，而是通过声音、动作与神态的变化来区分人物。
不仅如此，演员们还要兼顾伴奏。
张夏丽负责敲击碰铃，柴钰峰承担打击乐节奏，罗捷则以檀板、竹鼓配合演唱。几位演员既是乐手，又是故事中的人物，需要在不同身份之间自然切换。
柴钰峰回忆说，最开始排练时，导演考虑过让他在进入人物表演时放下鼓棒，回到乐手身份时再拿起来。可经过尝试，频繁拿放反而显得舞台动作凌乱。最后，大家决定除需要走向舞台中央的情节外，尽量保持鼓棒在手，让表演与伴奏衔接得更加顺畅。
这些看似不起眼的细节，都是反复排练后做出的选择。
对三位演员来说，彼此之间的配合，同样需要时间磨合。三人工作地点不尽相同，日常排练难以时时聚在一起，便经常通过视频连线对词、对唱腔。有时间时，再到广安或成都与导演、乐队老师集中排练。
“最开始的时候，还要互相提醒该谁说话了。”柴钰峰笑着说。随着排练次数增多，彼此逐渐熟悉。有时候即使某个人稍有停顿，其他演员也能及时接上，整场表演愈发流畅。
临近全国比赛，主创团队又进行了十天左右的集中排练。那段时间，大家从早到晚反复练习，一边排演，一边修改人物动作和唱词。
9月23日，第十四届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛颁奖仪式在安徽合肥举行，《稻田喜事》获得节目奖。
消息传来，柴钰峰一度不敢相信。“最开始晓得获奖的时候，我脑壳都是蒙的。”他说，直到参加颁奖典礼，才真切感受到这份荣誉带来的喜悦。
对于三位演员而言，这份喜悦不仅来自获奖本身，也来自那些反复练习、不断调整的日子，终于有了一个圆满的结果。
老曲艺唱出时代新声
《稻田喜事》中的三位主演，与四川清音有着不同的缘分。
罗捷与清音相伴已十余年。2020年，罗捷凭借四川清音《小姑出嫁》，获得第十一届中国曲艺牡丹奖新人奖。从《小姑出嫁》到《稻田喜事》，她也在不断探索四川清音的表现方式。
“以前自己一个人表演，只需要掌握好自己的节奏，现在要和其他演员配合，表演的内容也更多了。”罗捷说。
相比罗捷，张夏丽学习四川清音的时间并不长。2023年，她参加四川清音人才培训，自此开始系统学习这一传统艺术。此前多年积累的声乐基础，让她能够较快地掌握曲调，但真正学下去才发现，四川清音独特的韵味并不只是唱准旋律。
传统曲牌、方言咬字、唱腔处理，都有着自己的讲究。为了唱出地道的清音味道，她经常前往成都向师父田临平求教，学习前辈艺术家留下的经典曲目。
“我们现在唱的《稻田喜事》《沃土芬芳》，都是新创作的作品，但传统的东西也不能丢。”张夏丽说。
在学习之外，张夏丽也开始教孩子唱清音。
张夏丽此前长期从事少儿声乐教学。自己接触四川清音后，遇到嗓音条件好、乐感较强、愿意学习的孩子，她便向孩子和家长介绍这一传统艺术，鼓励他们尝试。
“我自己学了之后就很喜欢，觉得这么好的东西，应该让更多年轻人、小朋友知道。”张夏丽说。
如今，她一边向老师学习传统曲目，一边教孩子练习唱腔。在教学中发现自己掌握得不够好的地方，她又会重新向老师请教。
“在教别人的同时，自己也会得到提升。”张夏丽说。
而柴钰峰则因为《稻田喜事》，打开了接触四川清音的大门。
从最初对着曲谱练习，到学会用四川方言演唱，再到与其他演员共同完成一出清音作品，他逐渐熟悉了这一此前并不擅长的艺术形式。
“作为曲艺演员，需要一专多能。”柴钰峰说，他希望今后能继续尝试不同的曲艺形式，不断丰富自己的艺术修养。
一位深耕清音多年，一位在学习中开始传授，一位因作品创排接触新的曲种。三人的经历各不相同，却因《稻田喜事》走到同一方舞台。
这也是广安曲艺近年来发展变化的一个缩影。作为川东北地区曲艺文化的重要传承地，广安拥有四川清音、四川金钱板、宕渠双竹连响等20余个特色曲种。近年来，随着各类曲艺展演、交流活动和人才培养持续开展，越来越多的本土曲艺人才登上舞台，传统曲艺也在不断探索新的表达方式。
《稻田喜事》便是其中的一次尝试。
如今，第十二届中国曲艺节即将在广安举行。来自全国各地的曲艺名家和青年演员将齐聚小平故里，40余个曲种、近100个节目将在多个舞台上展现各自的艺术魅力。
刚刚获得牡丹奖的《稻田喜事》，也将再次唱响。
从田间地头采来的故事，经过曲艺人的反复琢磨，最终成为舞台上的一出喜事；而舞台上的故事，又随着一次次惠民演出，走进更多群众的生活。
一曲清音唱罢，新的故事仍在酝酿。
编辑：余凤
责任编辑：陈翠
编审：韩钰
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